《繁花》说了一个什么样子的故事呢？说的是一个相聚相散的故事。阿宝将一群不同背景的人聚集在了黄河路上，后面这些人又陆续离开了黄河路。这种离别并非是永别的，这群人依然是有机会相遇的。因为“夜东京”还在那里。尽管几个主角都认为“夜东京”变了，可我们从最后玲子和强总说话中对待阿宝的态度就可以看出，玲子没有变（她的内心依然认可阿宝）。玲子没有变，那么夜东京就还是那个夜东京，就会永远是那群人可以相聚相守的地方。

《繁花》有三点很绝妙的地方，其一，阿宝的感情态度。阿宝既没有向汪小姐表白，也没有明确拒绝玲子。可电视剧里又暗暗表达了了阿宝对玲子的是感激，对汪小姐是爱。实际上，阿宝如果说明了，那么这个人物塑造就不是饱满的。如果阿宝可以直截了当地说出自己的爱，那么他就是一个果决的人，之前的一些事他就不会优柔寡断。个人觉得，这样做的话，前后有一定的连贯性，不会造成人物有任何的突兀感。

第二，是电视剧的配乐。之前的影视剧，会为了表达在上个世纪，用一些人们高唱那个时代的歌曲的画面来烘托画面，让观影的人有代入感。以前不觉得有什么，也OK。不过，王家卫将所有的配乐都换成了上个世纪的歌（一共57首，不要问我如何知道，我搜索的，哈哈哈），这种感觉就完全不一样了。这就好像，前者问你这个做旧的东西像不像老的；而王家卫是告诉你，我这个东西就是老的，你看吧。效果真的不同，相形见绌。不过，我是不推荐后面其他影视剧继续走这个风格的。Ctrl+CV这种事情干多了，给人们的感受就是枯燥、无聊、难受。

第三点，就是开放式的结尾。对于主要的几位主角的结局都没有明确交代。这点和之前看过的《我的大叔》有点契合。此外，有一点比较有意思的，阿宝和汪小姐的约定：在27号前面相见，结果27号搬迁了，两个人去了不一样的地方。这里需要提一嘴的是，很多导演拍这种情节，会喜欢放一个两个人擦肩而过去往不同方向的画面。To be honest， 这种画面会让我感到恶心，毫无新意，完全是在浪费我那几十秒钟。王家卫采取用阿宝的口吻来说这件事，也给人们阐述了另外一件事：阿宝是知道，汪小姐去了约定的地方的，只是不是理解的那个地方。这也带来一个疑问，阿宝是怎么知道汪小姐去了约定的地方的呢？